Rouvrir, réécouter

Nous rouvrirons le Mosteiro de São Bento da Vitória le 1er octobre prochain. Nous le rouvrirons après l’achèvement des travaux de réhabilitation, auxquels 4,85 millions d’euros ont été consacrés dans le cadre du programme PRR Cultura. Cette intervention valorise le patrimoine bâti—en renforçant la sécurité, la durabilité et l’efficacité énergétique, et en améliorant les conditions de travail et d’accueil du public—et élargit sa vocation artistique. Nous rouvrirons l’ancienne Sala do Tribunal, réhabilitée en espace scénique contemporain, doté de moyens techniques et préparé pour accueillir une programmation artistique. Nous entamerons une requalification programmatique qui redéfinira la place du Mosteiro dans l’économie de programmation du Teatro Nacional São João.

SET DEZ 8  TEATRO NACIONAL SÃO JOÃOPROGRAMAÇÃO SET—DEZ 2026  9 Voltar a escutar 12 O tempo do começo 16 De regresso ao Mosteiro 20 Calendário da programação dentro e fora de portas 22 Maiúscula 36 Kung-Fu 38 Cantar de Galo 40 Relicário Perpétuo 42 Caravana 44 MUSICAL-MENTE 48 My Center Is Not in the Solar System 50 Solistas da Orquestra XXI: Morton Feldman 52 O Pai 54 O FIMP no TNSJ 58 Festa 68 TPC: Frei Luís de Sousaaa 70 Auto da Barca do Inferno + Conferência Marco Neves 72 O Conceito Inútil + residência 78 Roda-Viva (A Menina e o Círculo) 82 Schubertíada 84 Centro Educativo 86 Memórias do Cárcere 100 Auto da Casa 102 Conferência Maguy Marin 104 Centro de Documentação 106 Leituras no Mosteiro 108 Coleção Textos Dramáticos 110 Coleção Empilhadora 112 Conversas com o Dori 114 Acessibilidade 115 Bilhetes Sociais/Estreia Solidária 116 Visitas Guiadas 117 Bar Ubu 118 Assinaturas 120 Cartão Próspero + Cartão Amigo TNSJ + Cartão Escolas de Teatro e Dança 122 Atendimento e Bilheteira 123 Ficha técnica TNSJ 125 Mecenas BPI/ Fundação “la Caixa” 130

Écoute… et incline l’oreille de ton cœur. Règle de saint Benoît, Prologue 1. Écoute. C’est par cet appel que saint Benoît ouvre sa Règle. Avant d’ordonner le temps, de répartir les tâches ou d’établir les principes d’une vie en commun, il demande une chose très simple et très difficile : écouter. Écouter attentivement, c’est peut-être encore davantage qu’entendre. Le mot a acquis une résonance particulière : on ausculte un corps, en approchant l’oreille, à la recherche de ses signes les plus discrets. L’auscultation est une écoute attentive et rapprochée, une manière de saisir ce qui palpite à l’intérieur des choses. C’est un examen, une enquête, un sondage. Peut-être le Mosteiro de São Bento da Vitória—monument au destin erratique, parfois oublié—doit-il aujourd’hui être ausculté.

2. Dans les premiers jours d’octobre, le Teatro Nacional São João rouvre au public le Mosteiro de São Bento da Vitória, après des travaux de réhabilitation qui constituent l’intervention la plus significative du PRR Cultura dans la ville de Porto et la région Nord. Ils ont été réalisés en moins de dix mois, alors que les prévisions initiales indiquaient un délai minimal de dix-huit mois. Il n’y a eu aucun dépassement, ni de calendrier ni de coûts. Avec un investissement proche de cinq millions d’euros, l’intervention transforme considérablement ce Monument national : elle restaure et valorise le patrimoine bâti, améliore radicalement les conditions de confort, d’accessibilité et de travail, modernise les infrastructures et les équipements, et transforme la Sala do Tribunal en petite salle de spectacles, concrétisant un ancien projet du TNSJ. Un troisième étage—territoire enfin conquis par cette intervention—permet désormais de concevoir de nouveaux espaces de travail, avec une vue dégagée sur le Douro et ses rives. Pendant des années, travailler au Mosteiro avait quelque chose de l’exil (moi aussi, durant mes années d’éditeur, j’en ai connu les rigueurs pénitentielles). Aujourd’hui, le bâtiment qui nous était le plus inhospitalier devient peut-être celui qui nous accueille le mieux.

PEDR O   SOBRADO Président du Conseil d’administration

PR OGRAMA ÇÃ O SET—DEZ 2026  13

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Nous avons des raisons d’être satisfaits. Et aussi inquiets. Une œuvre n’est véritablement conséquente que lorsqu’elle produit des conséquences. Lorsque, en juillet, nous avons présenté publiquement la saison 2026–27, dans un Mosteiro encore couvert de poussière et traversé d’échafaudages, le Claustro Nobre transformé en dépôt d’équipements et de matériaux, nous avons voulu montrer clairement que la transformation en cours n’était pas seulement matérielle ; elle était aussi spirituelle—c’est-à-dire programmatique. Les travaux ouvrent la voie à une nouvelle phase de la vie du Mosteiro dans l’économie de programmation du TNSJ. Ils nous obligent donc à l’écouter de nouveau : à comprendre ce qu’est ce lieu et ce qu’il peut devenir, quelles pratiques il peut accueillir, quels temps et modes de rencontre il peut favoriser, comment il peut s’inscrire dans la ville et quelles relations il peut construire avec les artistes et les publics.

3. Le Mosteiro de São Bento da Vitória est un géant endormi. L’intervention qui vient de s’achever révèle son immense potentiel, encore largement inexploité. En 2007, l’État portugais a attribué au TNSJ l’aile est, une partie de l’aile sud et le Claustro Nobre du Mosteiro. Cette affectation a entraîné d’importantes responsabilités patrimoniales et opérationnelles ; elle nous a également donné les meilleures salles de répétition du TNSJ et des bureaux pour différentes équipes. L’activité publique du bâtiment est toutefois restée épisodique ou clairsemée. La dimension de l’équipe du TNSJ et les moyens disponibles, mobilisés par la vie intense de nos deux théâtres, ne nous ont pas permis de lui donner un nouvel élan ni de lui assurer une cadence régulière. Nous avons commencé à dire que le Mosteiro existait avant et après le spectacle : on y travaille et on y répète ; on y archive et on y documente. Il est devenu pour nous un lieu de gestation de projets artistiques, mais aussi un lieu de mémoire, grâce au Centro de Documentação et à une exposition de scénographies aujourd’hui réinventée. En auscultant pourtant ces presque vingt années d’activité publique, nous identifions les signes vitaux d’un caractère possible. Ils se trouvent dans l’ouverture et le partage des processus créatifs des éditions de MAP/P (2012–14) ; dans les résidences et les expériences collaboratives de SKITe/ Sweet & Tender Collaborations, qui, à l’été 2008, a réuni quatre dizaines de jeunes artistes de plusieurs nationalités ; dans des événements performatifs qui résistent à la catégorisation, comme les travaux de Tania Bruguera, Romeo Castellucci et Josef Nadj que nous y avons présentés ; dans les concerts de musique de chambre que Filipe Pinto-Ribeiro a programmés ces dernières années ; dans les colloques internationaux organisés dans le cadre du projet Odisseia et dans d’autres organisés en partenariat avec l’União dos Teatros da Europa ; et dans les Leituras no Mosteiro, peut-être la plus durable des initiatives